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為看場(chǎng)秀、解個(gè)謎、住一晚、吃幾餐慷慨解囊
“快樂經(jīng)濟(jì)”憑什么俘獲年輕人
● 從線上“云快樂”到線下“真共鳴”，劇場(chǎng)正重構(gòu)年輕人的社交貨幣 ● 小劇場(chǎng)里的笑聲，是年輕人和生活壓力的握手言和 ● 懸疑劇解碼情緒，喜劇拆解壓力，小劇場(chǎng)成了“心靈解壓艙” ● 看秀門票連接了觀眾與舞臺(tái)，也連接了文化流量與城市生長(zhǎng)的新接口 當(dāng)逛街聚餐不再是年輕人休閑的首選，小劇場(chǎng)里的脫口秀、即興喜劇正成為新寵。 中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示，2024年全年，小型戲劇、音樂會(huì)、魔術(shù)等多種藝術(shù)類型贏得年輕消費(fèi)者青睞，全國(guó)劇場(chǎng)類演出票房達(dá)119.29億元，觀眾超5400萬(wàn)人次。 《2025年輕人文娛消費(fèi)趨勢(shì)圖鑒報(bào)告》顯示，現(xiàn)在，年輕人對(duì)于文化娛樂的消費(fèi)趨勢(shì)發(fā)生了轉(zhuǎn)變，越來(lái)越多的人愿意為“快樂”慷慨解囊?！翱鞓方?jīng)濟(jì)”究竟憑什么俘獲了年輕人？ 不斷加場(chǎng)的同時(shí)是70分到100分的競(jìng)爭(zhēng) 深夜，話劇制作人滿頂還在修改《慶余年》劇本，準(zhǔn)備暑期第二輪演出。音樂劇制作公司莫瑞吉總經(jīng)理趙宇豪也排好了暑假計(jì)劃，“7、8月是小劇場(chǎng)一年最好的演出檔期?！?/FONT> 伴隨“垂直生長(zhǎng)的戲劇街區(qū)”亞洲大廈品牌效應(yīng)外溢，亞洲大廈、上海大世界、第一百貨、世茂廣場(chǎng)構(gòu)成上海小劇場(chǎng)觀演“黃金四角”，2020年到今年5月，59個(gè)小劇場(chǎng)演出23644場(chǎng)，觀眾人次149.52萬(wàn)。從“黃金四角”向外延伸，遍布上海各大商場(chǎng)、旅游地標(biāo)的小劇場(chǎng)正在釋放引流大能量，暑期更成為必爭(zhēng)黃金檔?！捌綍r(shí)看戲的大多是本地觀眾。7、8月暑假，外地學(xué)生群體尤其多，有些場(chǎng)次賣爆了，肯定要加場(chǎng)。暑期場(chǎng)次增量將達(dá)50%?！壁w宇豪瞄準(zhǔn)暑假演出旺季。 2025年，什么樣的劇目最受市場(chǎng)歡迎？滿頂不假思索回答“懸疑劇、喜劇”。暑假，很難滿意戲劇工作室新劇《新生》在人民大舞臺(tái)首演，該劇主打懸疑、反詐。“如果不計(jì)投入，只為藝術(shù)理想，想嘗試什么題材都可以。如果希望通過(guò)票房盡快回收成本，得在懸疑劇和喜劇中二選一?！睗M頂說(shuō)。 制作人坦言，如今的小劇場(chǎng)已從“數(shù)量競(jìng)爭(zhēng)”轉(zhuǎn)向“質(zhì)量廝殺”。小劇場(chǎng)制作人毫不留情砍掉不叫好也不叫座的劇目。即便長(zhǎng)壽劇目，也在不斷迭代升級(jí)。趙宇豪坦言，今年制作成本同比增長(zhǎng)50%，“一部分是設(shè)備更新，更主要是好演員、好主創(chuàng)很貴”。 20-35歲女性為主力的觀眾群，既要求“解壓”的內(nèi)容共鳴，也期待媲美大劇場(chǎng)的聲光電體驗(yàn)?！拔覀冎捌貏∧繑?shù)量，有70分質(zhì)量就不愁票房?，F(xiàn)在小劇場(chǎng)越來(lái)越多，競(jìng)爭(zhēng)白熱化，必須得做出90分、100分的劇目，小劇場(chǎng)才可以活下來(lái)。”趙宇豪在音樂劇《流星之絆》中采用Trusound空間音頻技術(shù)，精準(zhǔn)定位每個(gè)聲音對(duì)象的空間坐標(biāo)，實(shí)現(xiàn)“聲”臨其境。 年輕人喜歡的環(huán)境式戲劇是什么樣的？ “夜幕低垂，劇院燈光暗淡而神秘，音樂劇演員‘安雅’在休息室中詭異地離世，狹窄的空間中彌漫著窒息的恐懼氣息……” 在6月10日，中央民族歌舞團(tuán)民族劇院的環(huán)境式懸疑戲劇《切西婭》為北京海淀的觀眾們帶來(lái)一場(chǎng)充滿腎上腺素的沉浸式解謎盛宴。 相比傳統(tǒng)劇目，《切西婭》以懸疑而緊張的劇情、復(fù)雜的人物關(guān)系及多樣的游戲玩法，贏得了觀眾的熱烈贊譽(yù)。當(dāng)帷幕開啟，舞臺(tái)瞬間化為“命案現(xiàn)場(chǎng)”，1:1重現(xiàn)的后臺(tái)化妝間內(nèi)，散落的樂譜沾染著可疑的污跡，未寄出的情書藏匿于半開衣柜，而上鎖的首飾盒則暗藏殺人動(dòng)機(jī)。在劇情中，觀眾不僅是旁觀者，而且要化身為“高能搜證官”，手握探案手冊(cè)，穿梭于精心設(shè)計(jì)的證據(jù)點(diǎn)，在專業(yè)NPC（非玩家角色）的指引下，通過(guò)32條支線劇情追尋安雅離奇死亡的真相。 演出中，演員們穿梭于觀眾席，與觀眾互動(dòng)，詢問細(xì)節(jié)，觀眾通過(guò)觀察、搜集線索甚至直接與角色對(duì)峙，推動(dòng)劇情發(fā)展。 首場(chǎng)演出現(xiàn)場(chǎng)，驚呼聲和討論聲此起彼伏，觀眾投票決定的“真兇”結(jié)局引發(fā)熱烈爭(zhēng)論?！叭缤蒙碛谝徊炕畹耐评硇≌f(shuō)，每一個(gè)選擇都可能改變故事的走向！”觀眾李先生激動(dòng)地說(shuō)。 “觀眾與演員間的隔閡被打破，觀眾們不再只是靜靜觀望，而是化身福爾摩斯，全程都在破案！兩個(gè)多小時(shí)里，我在劇場(chǎng)里不斷查找線索，還與冒充劇團(tuán)成員的嫌疑人進(jìn)行智斗，自拿紙筆記錄了滿滿的線索。參與其中的感覺實(shí)在是太震撼了，真是刷新了我對(duì)戲劇的認(rèn)識(shí)！”另一位觀眾表示。 通過(guò)前衛(wèi)的沉浸式和強(qiáng)互動(dòng)藝術(shù)表現(xiàn)，《切西婭》為戲劇藝術(shù)與當(dāng)代青年之間的深度對(duì)話開辟了全新的模式，進(jìn)行了超500場(chǎng)的全國(guó)巡演，觀眾人數(shù)超過(guò)10萬(wàn)。據(jù)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)介紹，這種模式準(zhǔn)確滿足了青年群體渴望參與、表達(dá)和共創(chuàng)的文化需求，有效激活了青年在藝術(shù)領(lǐng)域中的參與感，為他們提供了觸摸藝術(shù)魅力和激發(fā)創(chuàng)意潛能的新平臺(tái)。 從“嘴替”到圈子，笑成為一味“解藥” 在SM廈門三期4樓，來(lái)瘋喜劇場(chǎng)看似平平，但推門而入后，卻是另一番天地——100多個(gè)座椅錯(cuò)落有致地排列，打破了傳統(tǒng)劇場(chǎng)空間的分隔感；舞臺(tái)上，一桿話筒、一束亮光，加上一名表演者，便成為全場(chǎng)矚目的焦點(diǎn)。 燈光漸暗，聚光燈鎖定在麥克風(fēng)前，演員挑眉拋出第一個(gè)梗，觀眾席立刻炸開一片笑聲。“這位穿紅衣服的姑娘，你笑得太用力了?！毖輪T突然指向臺(tái)下，“我差點(diǎn)以為你是我雇的托兒?！庇^眾的目光掃過(guò)滿臉通紅的女孩，又掀起一陣聲浪…… “我喜歡看脫口秀演出，主要是因?yàn)樗谋硌輧?nèi)容很貼近現(xiàn)實(shí)生活。升學(xué)、就業(yè)、職場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)、婚戀壓力……我們?cè)庥龅默F(xiàn)實(shí)問題都可以成為演出中被調(diào)侃的段子。在觀看新喜劇的過(guò)程中，我很容易看到自己的影子?！庇^眾林軒恒說(shuō)，脫口秀演出的態(tài)度是比較犀利的，許多日常生活中的事情，在舞臺(tái)上得到夸張性展示，演員們就像觀眾的“嘴替”，用嬉笑怒罵表達(dá)日常積累的情緒。“幽默是一種武器，是我們跟這個(gè)世界和解的一種方式。” 當(dāng)被問及為什么愿意為脫口秀等喜劇產(chǎn)品付費(fèi)，年輕人給出的答案紛紛指向一個(gè)詞——壓力。生活的壓力面前，笑成為一味“解藥”，為脫口秀等喜劇業(yè)態(tài)的發(fā)展提供了契機(jī)。與此同時(shí)，這種感同身受，還催生出特定的群體認(rèn)同。 “雖然線上也有許多相關(guān)綜藝可以看，但我還是覺得線下的體驗(yàn)更好。劇場(chǎng)里坐的大都是同齡人，笑點(diǎn)是一樣的，能引起共鳴的梗也是一樣的?！苯衲?5歲的李欣是一名普通上班族，她表示，這些觀眾的工作學(xué)習(xí)原本并無(wú)交集，可是因?yàn)楣餐脑掝}和觀演體驗(yàn)，在交流的過(guò)程中會(huì)慢慢產(chǎn)生共鳴，形成一個(gè)小圈子?！捌綍r(shí)會(huì)互相分享一些觀看體驗(yàn)，久而久之就成為生活中的朋友。” 經(jīng)常在劇場(chǎng)遇到志趣相投的觀眾后，李欣和他們漸漸熟絡(luò)起來(lái)。對(duì)他們來(lái)說(shuō)，來(lái)到劇場(chǎng)，看一場(chǎng)脫口秀，已經(jīng)從“一次性打卡”變成“高頻復(fù)刷”。 來(lái)瘋喜劇俱樂部主理人肖璐茜說(shuō)，很多人認(rèn)為脫口秀是年輕人的專屬，其實(shí)現(xiàn)在劇場(chǎng)有很多中年甚至老年觀眾。最近幾年，脫口秀行業(yè)的興起導(dǎo)致觀眾的畫像變得更加多元，線上脫口秀節(jié)目的走紅也在一定程度上促進(jìn)了線下脫口秀觀眾數(shù)量的增長(zhǎng)。 讓文化流量變成城市增量 近日，由中國(guó)傳媒大學(xué)文旅融合創(chuàng)新研究院出品、制作的治愈環(huán)境式音樂劇《時(shí)光花舍》在北京愛樂匯藝術(shù)空間·時(shí)空劇場(chǎng)登臺(tái)。該劇以花店為時(shí)空錨點(diǎn)，講述奶奶胡玉蘭、爺爺穆曉蕊、孫子穆陽(yáng)與女孩方菡跨越近四十年的溫情故事。曲目融合流行、民樂與搖滾元素，打造“聽得見年代感、聽得見感染力”的原創(chuàng)曲目，16首歌曲成為情感紐帶，構(gòu)建時(shí)空對(duì)話，讓三代人的遺憾在音符中消融，也讓觀眾從劇中感受到溫情和美好。 作為一部小劇場(chǎng)環(huán)境式音樂劇，《時(shí)光花舍》將劇場(chǎng)空間解構(gòu)為“三重奏”——現(xiàn)代花舍、玉蘭樹下與詩(shī)意閣樓。觀眾入場(chǎng)后無(wú)論在哪個(gè)地方就座，都可以在不同階段感受到不同的心理體驗(yàn)，可以化身顧客，與主角互動(dòng)購(gòu)花，也可以參與角色間的對(duì)話，解鎖更深層次的情感路徑，擁有一次新奇的體驗(yàn)。 環(huán)境式空間不僅是劇場(chǎng)設(shè)計(jì)，更是情感共鳴的載體，通過(guò)精心設(shè)計(jì)的布景，讓每個(gè)位置都成為個(gè)體與故事的交匯點(diǎn)，充分運(yùn)用戲劇的在場(chǎng)性，重溫那個(gè)年代人與人之間簡(jiǎn)單淳樸的交流交互。 作為中國(guó)傳媒大學(xué)文旅融合創(chuàng)新研究院的重點(diǎn)孵化項(xiàng)目，《時(shí)光花舍》在文化產(chǎn)業(yè)模式上嘗試創(chuàng)新。愛樂匯藝術(shù)空間·時(shí)空劇場(chǎng)被改造為“生長(zhǎng)型舞臺(tái)”，助力推動(dòng)時(shí)空劇場(chǎng)從“演出場(chǎng)所”升級(jí)為“城市文化共生體”。 空間改造帶來(lái)的貼近與便利，正重塑著人們的文化消費(fèi)習(xí)慣。 去年12月底，開心麻花在福建省的首個(gè)自營(yíng)劇場(chǎng)在中山路人民劇場(chǎng)正式開啟運(yùn)營(yíng)。這座始建于1952年的劇場(chǎng)搖身一變，成為“小而精”“活而美”的喜劇新空間，為古老商業(yè)街帶來(lái)全新的文化體驗(yàn)。“節(jié)假日平均每一場(chǎng)演出，上座率都會(huì)達(dá)到八九成?！睆B門開心麻花人民劇場(chǎng)營(yíng)銷負(fù)責(zé)人林文燕說(shuō)?！斑@種熱情不局限于本地觀眾，還有來(lái)自廣州、長(zhǎng)沙、沈陽(yáng)等地的觀眾。他們懷著對(duì)喜劇的熱愛，跨越千山萬(wàn)水，特地趕來(lái)廈門打卡。”林文燕介紹說(shuō)。 “為一場(chǎng)演出奔赴一座城”，文娛業(yè)態(tài)的蓬勃興起，為各地文旅商融合發(fā)展開辟了更大的想象空間——看場(chǎng)戲、逛條街、住一晚、吃幾餐，來(lái)自“快樂”的文化流量正在悄悄變?yōu)槌鞘械南M(fèi)增量。（綜合東南網(wǎng)、《解放日?qǐng)?bào)》、《北京青年報(bào)》等）
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