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在法與情的夾縫中追尋正義之光
◎ 劉少華
藝術來源于現(xiàn)實。根據(jù)真實案例改編的24集電視劇《無盡的盡頭》因其精彩的故事、真情地演繹贏得了觀眾的喜愛。 《無盡的盡頭》成功塑造了一群有血有肉的檢察官形象。林之桃的堅韌中帶著傷痕，白恩宇的理性下藏著溫情，鄭雁來的嚴謹里透著靈動，這些角色擺脫了傳統(tǒng)司法題材作品中檢察官“高大全”的刻板印象，以極具生活質(zhì)感的形象拉近了司法工作者與普通民眾的距離。任素汐飾演的林之桃尤其令人難忘，她將檢察官職業(yè)理性與個人情感之間的撕扯演繹得淋漓盡致，那種在法理與情理間尋找平衡的艱難，通過細微的表情變化和肢體語言精準傳達。 青少年犯罪和針對青少年的犯罪一直是社會關注的焦點?！稛o盡的盡頭》開篇便以一起校園霸凌致死案震撼觀眾。張文軒，一個普通的初中生，因一場微不足道的誤會，被三名同學長期欺凌、侮辱，最終在絕望中跳樓身亡。施暴者黃家旺在法庭上毫無悔意，甚至冷笑挑釁，而最終的判決卻僅有八年有期徒刑。劇中的檢察官林之桃堅持依法量刑，卻遭到受害者母親的激烈抗議，甚至被當眾潑紅漆。這種撕裂反映了未成年人司法保護的核心困境，如何在保護未成年犯罪者的同時，給予受害者應有的正義？ 該劇的可貴之處在于其超越個案的社會視野?！稛o盡的盡頭》并未停留在對犯罪者的譴責，而是深入挖掘悲劇背后的社會根源。黃家旺的暴力傾向源于原生家庭的破裂，父親出軌、母親懦弱，他在暴力中尋找存在感；少年陸聲被犯罪集團操控盜竊，背后是貧困、家庭失職與社會的冷漠；游湖弒親案中，涂懷偉長期虐待子女，鄰居、學校卻選擇視而不見。而胡敏敏自殺的背后同樣牽出了家庭和社會對于強奸案的麻木和錯誤認知。 《無盡的盡頭》在敘事結構上頗具匠心，采用多線并行的方式將不同類型的未成年人案件有機串聯(lián)。從校園霸凌到家庭暴力，從性侵犯罪到財產(chǎn)犯罪，劇集幾乎涵蓋了未成年人犯罪的所有主要類型。這種全景式的呈現(xiàn)不僅增強了作品的社會廣度，更在案件的互文關系中深化了主題表達。特別值得一提的是，劇中穿插的檢察官童年回憶片段，這些閃回不僅豐富了人物背景，更巧妙地暗示了司法工作者個人經(jīng)歷對其職業(yè)理念的塑造作用。 客觀而言，“無盡的盡頭”本身就是一個隱喻。未成年人保護與犯罪預防，是一條沒有終點的路。正義或許不會缺席，但它常常遲到，甚至以我們難以接受的方式降臨。而我們能做的，就是在悲劇發(fā)生前，多一分警覺；在悲劇發(fā)生后，多一分反思。劇中那句“山止川行，即使道路被迷霧遮蔽，我們?nèi)砸橎乔靶小睂⑷珓≈黝}升華，無盡的盡頭到底是什么？值得每一個家庭和孩子認真思考。 |
