|
||||||
描繪大運河的精神圖譜
——觀電視劇《北上》有感
◎ 黃偉興
電視劇《北上》改編自茅盾文學(xué)獎獲得者徐則臣同名小說，由趙冬苓編劇、姚曉峰執(zhí)導(dǎo)，白鹿、歐豪領(lǐng)銜主演。這不僅僅是一段運河畔的煙火故事，更是一部以水為脈、以人為魂的民族精神圖譜。 電視劇《北上》是圍繞運河人家展開的年代生活劇。故事開篇，通過長鏡頭展現(xiàn)了運河邊的自然風(fēng)光；以“運河少年”的視角切入，再現(xiàn)了市井小院的鄰里喧鬧。這些畫面在落日余暉中，拼湊出運河少年的生活圖鑒，在鏡頭與音樂的默契配合下，營造出一種獨特的文學(xué)美感，具有“詩意棲居”的慢生活想象。在劇中，不同背景和不同經(jīng)歷的人們，因為運河而緊密相連，共處一地。京杭大運河不再是背景板，而是流淌著文明血脈的敘事主體。這里的人，身體和靈魂都被運河滋養(yǎng)著，運河又在悠悠歲月中承載了那些家庭的期盼。在少年們眼里，不斷變遷的運河連接起過去與未來，也是他們邁向新時代的起點。 電視劇摒棄了傳統(tǒng)的宏大敘事手法，而是用平實的鏡頭聚焦于普通人的日常生活，細(xì)膩地講述鄰里間的真情實感，以及人們在社會變化過程中所經(jīng)歷的成長陣痛。隨著時間推移，京滬高速公路即將全線貫通，傳統(tǒng)與現(xiàn)代激烈碰撞。有人奔赴北方拼搏奮斗，有人回歸家鄉(xiāng)投身創(chuàng)業(yè)。曾經(jīng)的少年在大學(xué)畢業(yè)后，也踏入了社會洪流，大運河見證著他們一路成長。他們從運河小鎮(zhèn)出發(fā)，奔赴北方打拼，在創(chuàng)業(yè)就業(yè)路上歷經(jīng)種種艱辛，正如劇中女主臺詞所說：“我們像野草一樣求生。”鏡頭以寫實手法呈現(xiàn)出這種真實的生存挫敗感，讓不少觀眾感同身受。 劇中有一幕令人印象深刻，當(dāng)陸運強烈沖擊河運，船老大謝天成從金鏈墨鏡的意氣風(fēng)發(fā)到禿頂佝僂的落魄，這一幕將傳統(tǒng)船運業(yè)遭受高速公路沖擊的時代陣痛具象化。五個家庭陷入矛盾沖突，吵鬧聲不絕于耳，而五個少年則一同奔向院里的小天臺。在這里，沒有爭論不休，也聽不見大人們的喧囂，他們只是隨性地聊著天馬行空的話題。這一場景，將時代變遷下少年的無憂無慮，與成年人因利益爭執(zhí)的狀態(tài)，刻畫得入木三分。 此外，電視劇《北上》還直面現(xiàn)代社會痛點：馬思藝遭遇的親情勒索、謝望和面臨的平臺算法壓榨、夏鳳華在家庭重男輕女觀念中的掙扎，這些情節(jié)如同棱鏡折射出城鎮(zhèn)化進(jìn)程中的集體焦慮。但劇情未陷入沉重，反而通過QQ掛機(jī)升級、《仙劍奇?zhèn)b傳》海報、隨身聽等90后青春符號，帶我們回到那個真實、自然又無憂無慮的童年。這些看似平凡的場景，正是千禧年代的共同記憶，連接著過去與未來，讓運河背景下的故事更加鮮活動人。 電視劇細(xì)致的美術(shù)置景，展現(xiàn)出搖櫓聲下運河人家的煙火氣。青石板路與木質(zhì)閣樓間飄出咸魚蒸豆腐的香氣，昆曲、評話婉轉(zhuǎn)悠揚，竹雕工藝精巧細(xì)膩，還有運河邊具有年代感的搪瓷缸、諾基亞手機(jī)等元素，這些鏡頭下的細(xì)節(jié)，很難不勾起人們的回憶。在劇中，周海闊的外賣團(tuán)隊用短視頻推廣漕運文化，邵星池在物流箱上印制昆曲臉譜，傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)的碰撞迸發(fā)出驚人的生命力。導(dǎo)演通過嫻熟的敘事手法、精妙的鏡頭語言，將運河申遺成功的歷史縱深感推向高潮。 《北上》的鏡頭最終定格在運河申遺成功后的重聚畫面。那些奔赴遠(yuǎn)方漂泊的游子，總會在精神原鄉(xiāng)找到錨點，正如劇里的人永遠(yuǎn)無法丟棄對花街的眷戀。他們經(jīng)歷社會的磨礪后，又在這方天地尋回人生意義，宛如新生的運河，再次開啟全新征程。電視劇《北上》借故事演繹時代變遷，使我們看到運河承載的遠(yuǎn)不止貨物與流水。它細(xì)膩地描繪出大運河的精神圖譜，而大運河見證著沿岸代代人起起落落的人生，同時也承載著我們對未來的期望與夢想。
|
